首先，这不能说是一部电影。
应该是一系列电影！
因为这个系列在异世界，就多达恐怖的八部电影，前后时间跨度长达十几年。
而且每一部的成绩都很不错，不得不说这是一件非常夸张的事情。
很少有系列电影能够做到这种每一部的质量都很高，每一部都足够令人期待的。
但是也很符合他的要求。
不为别的，单纯就是周期长。
就这样一个系列，足够小东西拍到腻了。
她要是想拍，就一直让她从小拍到大。
这要是不想拍呢，也简单，到时候直接找一个长得像的替身演员接替上就行了，很容易就能完成的事儿。
然后就是这个系列电影的优点了。
为什么说这个系列夏远看了都觉得恐怖？
原因就在于，真的太炸裂了。
不论是咒语的设定，还是魔杖的设定，甚至包括于一整个魔法世界的设定。
都严丝合缝，逻辑井然清晰。
首先是物质与精神的融合，电影创造性地引入爱第三空间理论，打破现实与幻想的界限。
霍格沃茨的那座有求必应屋就是典型代表。
精神想象直接具象化为物质空间，实现梦想即现实的魔法逻辑。
这种空间叙事让魔法世界既具探索性又具包容性，矮人、精灵与人类共存，时空自由穿梭。
还有各种神奇的魔法生物，禁林的设定之类的。
然后就是双世界并置的隐喻，麻瓜世界与魔法世界的平行存在，隐喻现实社会中不同认知体系的冲突与和解。
电影通过国王十字车站的“9站台”等场景，将日常空间转化为魔法入口，赋与平凡场所以超现实意义。
这种设计拓展了传统奇幻片的单一世界观，形成多层叙事张力。
麻瓜，和巫师的世界，并行存在，但是又不互相打扰，一直以来都相安无事。
巫师不会去阻碍麻瓜世界的发展，甚至魔法部的存在还会遏制这种行为。
虽然一定程度上巫师确实看不起麻瓜，但也不会去对此做些什么。
甚至于所谓的黑魔王的人设，真要放在现实层面来说，用夏远的话说就是，那多多少少也沾点儿纯良之辈的性质了。
这也能叫黑魔王？
不得不说，儿童向的电影那就是儿童向。
然后就是，空间迭加的戏剧性。
如后续的《混血王子》中，霍格沃茨成为多元势力，比如精灵、学生、凤凰社对抗伏地魔的共存战场，第三空间在此升华为“和解之地”，推动情节在物质与精神层面跳跃发展。
电影拒绝纯绿幕特效，坚持搭建霍格沃茨实景模型，结合数字技术创造“有质感的奇幻”。
例如魁地奇比赛采用实拍运动员+数字扫帚合成，保留运动物理真实感。
这一点实际上是很难达成的。
说到底又会是一部成本极高的作品，这还没开始呢，夏远就已经闻到了经费在燃烧的味道。
比如各种服装，布景。
他甚至可能真的要搞一栋真正的城堡来进行拍摄。
可想而知，这部电影有多难拍摄。
除此之外，还有很多深层次上的隐喻，这些都是夏远以自己身为一名导演的角度看出来的。
比如生物设计的文化深意，神奇动物不仅是视觉奇观，更承载文化隐喻。
正如同夏远之前一直说的那样，一部真正好的电影，它肯定不止是观众看到的那样简单。
一个优秀的导演是可以通过视觉传导来告诉观众他想要表达的内核的。
不如摄魂怪象征抑郁症的吞噬感，需“快乐咒”抵御。
家养小精灵多比揭示奴隶制与解放命题。
鹰头马身有翼兽体现尊严与信任的互惠关系。
然后就是虚时间概念的影像化。
如《阿兹卡班的囚徒》中时间转换器段落，通过逆向动作剪辑与色彩分层，实现“时间折迭”，将哲学化的“虚时间”理论转化为直观叙事工具。
这些都非常的贴合主题，非常非常贴合，很符合魔法世界的设定。
然后就是心理成长主题的深度表达。
如精神分析学框架下的英雄之旅。
甚至可以用弗洛伊德人格结构的成长映射来改扩。
比如哈利的本我阶段，从姨妈家开始的哈利无意识释放魔法如动物园蟒蛇事件，到遵循快乐原则反抗压迫；
下一步就是自我建构，霍格沃茨的教育与友谊使他学会理性，如克制对斯内普的仇恨。
再到超我升华，牺牲自我对抗伏地魔，将个人仇恨升华为对魔法世界的责任。
还有就是创伤叙事的治愈路径。
哈利对父母之死的执念通过“复活石-死亡圣器”线索完成闭环，暗示接受死亡才是战胜心魔的关键。这与伏地魔分裂灵魂逃避死亡形成镜像对照。
紧接着就是叙事技巧与类型融合的创新
悬念机制的跨层设计等等。
微观悬念上，如《密室》中，密室到底是如何出现的，它所存在的意义到底是什