作品性质、作者名望、市场需求等因素。
还有一个潜规则，发行数突破50万部之后，版税率就会发生变化，会提升到15%。
江弦这样的中国作家，确实在日本没什么名气，算是初来乍到，但只给他拿最低的3%这是他不能接受的事情。
版税代表着他也要承担风险，版税给的这么低，如果印量少没有重印那基本就是白玩。
“你们给出的价格太低了。”
江弦摇了摇头，并不满意。
版税率、书的价格和印刷数相乘，得出的数字就是作家的版税。
日本图书的价格一般在2000日元，按照3%的比例，每卖出一本江弦将得到大概60日元，起印量如果是1000，那么拿到手是六万日元。
在东京，打个车起步价都要一万日元。
东野信夫确实很欣赏江弦的作品，但这里是日本，资本主义社会，不谈欣赏只谈生意。
“江弦先生，我们出版社也要承担出版的风险，我们在出书前会做大量的市场调查，精算并控制印刷数，但是在日本还很少有中国作家出版作品，我们也要考虑企业的风险。”
“有风险那也是我和你们共同承担。”江弦并不松口。
无奸不商，东野信夫自然还有往上抬价的空间，只是想尽量的从江弦这里得到一个低价。
“您渴望的版税是？”
“10%。”江弦直接就是狮子大开口。
砍价这一套日本人还得跟中国人学，他直接拉到最高，给自己留足往下砍的空间。
东野信夫沉默住了，江弦要的这个版税是一定不会给他的，这是日本名家作者的稿酬标准。
在日本，作家的地位极其森严，和中国不一样，日本的文学期刊都是约稿，一般不会接受新人作者投稿，新人作者想投稿必须先在文学界出道，出道的方法就是拿到新人奖。
所以哪怕涨1%的版税，都要经过漫长而仔细的商谈。
“我们先回去想想”东野信夫起身告辞。
江弦也没多说什么，回到房间，花费两天，终于完成了《许三观卖血记》的创作。
而他在交流笔会上那干净利落的一“巴掌”，也迅速在日本文化界内传开。
这天的傍晚，江弦又接到酒店前台电话，说有人来拜访。
本以为是德间书店想通了，江弦拉着陈喜儒下到一楼，才发现是另一拨人。
是个中年男人，脑袋顶个地中海一样的“月代头”，一见到江弦就嘻嘻哈哈的自我介绍自己叫小田雅树。
“江弦先生，我们想和您谈谈《琉璃月照铜钱街》在日本的出版事宜。”
江弦愣了愣，看了小田一眼，“你们也是德间书店的？”
“德间书店？不不不。”
小田眼中藏着一抹狡黠之色。
“我们来自扶桑社。”