一夜讨论无果。
回到卧室，内心烦闷的刘启峰强迫自己冷静。
重生以来的连胜心态首次在关键时期遭到挫败。且对于接下来如何做出调整，他暂时也没有理出头绪。
对于明天郑教授的加入是否有帮助？
刘启峰并不抱期待，也不敢把希望寄托于他人。
思虑无果，他暂时的抛开眼前事。
想到过完生日的刘艺菲——她…应该看过信了吧……
他下意识拿过手机，却迟迟没有拨出。
最终长叹一口气…
…
抵达威尼斯的第三日。
一早，刘启峰和团队交代一声，便留在酒店大厅休息区等待。
不久。
接到电话的刘启峰走出酒店大堂，终于见到郑远山教授，一旁还有两名青年。
67岁的他却依然精神矍铄，举手投足间尽显干练，岁月仿佛未曾在身上留下痕迹。
“郑教授！您好！你们好！”
“你好，启峰。这是我学生。”
几人互相握手，郑教授审视了刘启峰几眼，当先抬步迈去：
“客套就不必了。我们闲言少叙，剩下的时间很紧！我会协助你运作《活埋》，先上楼吧。”
这般雷厉风行的效率，让刘启峰不禁一怔。紧接着与郑教授三人一同上楼。
房间客厅内，已经是临时的作战中心。
昨晚的草稿还杂七杂八散落在场。
一行人进门时，中影团队的人也全部到齐。
一番介绍和寒暄后。
自此，北影加中影的完整团体正式成立。
出乎刘启峰意料，郑远山的加入，完全弥补了中影的不足，在电影节背后的人脉牵连、评委倾向、公关经验上，北影这位老教授远超中影。
他先是把中影对评委的分析情况推翻重做，紧接着他提出，要从《活埋》电影本身的内容里做相应的计划。
商讨中，陈芷希建议——对七名评委划分出各自优先级别、简要的公关思路，按难度排序，以节省资源。
短短一个早上，郑远山团队就得到了所有人的认可，一起通力合作。
这场忘乎所以的讨论，让团队完全沉浸其中，彻底忘记了昨天的惨败。
无论是对于北影方还是中影方，这都是一个难得的机会。
如果能够成功，不仅个人资历上浓墨重彩的一笔，更是双方背后史无前例的一个成功案例。
中午。
一份经过缜密评估的名单正式出炉。
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朴赞郁（韩国导演）★★★★★
暴力美学共鸣：用《活埋》的“极简生理暴力”与其“形式主义暴力”的人性本质共性避免提及商业性，强调“痛苦的真实性”
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查尔潘·卡玛托娃（俄女演员）★★★★★
表演方法论：突出黄博“无台词表演”的斯坦尼体系功底（颤抖的肌肉、窒息的眼神）不谈政治隐喻，聚焦演员本身作为叙事载体。
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凯瑟琳·德纳芙（法女演员、评委主席）（郑远山旧友）★★★★☆
女性隐性创伤：解读《活埋》主角未出场妻子的生存崩塌——丈夫消失后的精神‘活埋’。
避开女权标签，用“家庭解体的沉默代价”代替。中国新现实主义的沉默革命！
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米歇尔·普拉西多（意导演）★★★☆☆
新现实主义血脉：关联开发商黑幕与意大利《偷自行车的人》的阶级批判传统弱化意识形态，强调‘个体对抗系统的无力感’。
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放弃公关对象：
卡梅伦·克罗（美）：《甜心先生》导演，崇尚积极人文主义，与《活埋》绝望基调根本冲突；
毕加斯·路纳（西）：《乳房与月亮》导演，痴迷超现实情欲，对现实主义生理痛苦无感。
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对于宝罗·布兰科。
郑远山在详细了解昨天失败的全过程后，他明确点出了中影团队策略的错误核心：
“将公关简单理解成了国内的‘资源置换或交易’。触碰了威尼斯‘透明、公正、无直接利益交换’的底线。”
郑远山补充道：“这不代表不能游说。而是不能用‘讨价还价’式的‘野蛮’交易，对这名制片人评委…我们需要包裹一层艺术的包装。”
……
“诸位！如今目标明确，我们两方人马当携手同行，共尽人事！”
“无论成败如何，我们大家都应全力以赴，不留遗憾，不负此次机遇！”
鼓舞一番士气，郑远山接着对团队众人强调、解释道：
“我们这套做法，在这里，叫游说！”
“游说，不同于国内那套潜规则，更不是贿赂！在这里游说是合情合法合理的，但要记住！”
“必须确宝透明度和公正性。不能有不正当的利益交换，要符合当地法律法规、以及——这边的道德准则！”
顿了顿，他拿起水杯猛喝一口，随后用更明确、更直观的话强调：
“换句话说，我