曹忠的反问让下面一些人会心一笑，让不少电影学院的学生的脸色，却瞬间变成了猪肝色。
“骂人了，他骂人了！”
“而且骂的很难听！”
骂的真脏啊！
这是在北影厂举办的活动，好多学生都来参与了一下这个项目立项仪式。
所以在座的数百上千位观众，学生占了**成。
这些学生，就一个共同点。
都学过《电影史》。
包括杨蜜，包括宁浩，包括黄小明，包括梅婷，包括祖峰，包括海清，包括很多人。
甚至这是他们的必修课，
导演系，摄影系的人都不说了，
就是表演系，没听过这个名字的人，寥寥无几。
没看过《东京物语》这部电影的人，也只有个两三成。
而曹忠，就当着这群人的面，开始慢慢的解构这部电影。
他骂完了，舒服了。
而后搬了个凳子坐下。
曹忠就这么坐着，看着下面的观众，
“我知道，你们现在有人想揍我，我知道你急，但是先别急。”
“我研究了两年半，才在这里和大家说这番话。
你们肯定有些人知道小津的故事，但是你们认为艺术，怎么能跟人品画上等号呢？
这话有道理。”
曹忠的声音小了些，看起来的确在反思自己，在修正自己的偏激。
他继续道，
“在我看来，的确如此，艺术教育没有输赢，艺术更是没有输赢。
但是有些根，是不能烂的。
大家现在在网上指点江山，用的宋体，仿宋体，秦桧造的。
但你会因为这个字体好看，就要把西湖边上跪着的他给竖起来吗？
不会。
师夷长技以制夷，也没错。
在电影发展早期，各种技法不成熟的时候，有人搞出来的先锋实验手法，被称赞，被定义，我也认同。
但要因此造神，过了。
因此对一个侵华战犯造神，那就是过上加过。
那是根子烂了的表现。”
有学生急了，伸着手要话筒。
曹忠示意把话筒给他，那学生站起身来，怒气冲冲。
“你口口声声在这里说艺术没有输赢，承认学习艺术，小津难道没有值得学习的地方吗？你的所言所行，太过偏激。你就是故意在这里发表极端言论，进行挑动。”
话筒被收回之后，曹忠笑着回应。
“我哪句话极端了？”
曹忠的声音仍旧激进，
“当课堂放映《东京物语》时，老师是否敢告诉学生——银幕上这位‘家庭伦理圣手’的双手，沾满了华夏儿童被芥子气腐蚀溃烂的鲜血？
村上春树一个没经历过战争的人，都会为了他的父亲而向着受害者反复道歉。
而一个侵华战犯在你的课本上，你却连个标注都看不到，是有人没有心。
这位血腥屠夫电影当中的婉约，克制，平静，哀伤和痛苦，故意美化日本的恬淡和宁静，是伪善。
西方说看不懂的时候，大家都不爱。西方要让他成为东方叙事的神明，学院爱上了，你就爱上了，要从中学习他的美学和伟大，是臣妾主义。
对方觉得电线杂乱懒得收拾，所以仰拍，结果从中解读出“禅意”和美学，是有病。
从电影当中看到家庭的温情，家庭的解体，日常的叙事，久违的宁静，悲情于天地伦理归于寂灭，感慨于世间家庭都最终漠视，却不肯给爹妈给打个电话，为自己不孝父母、不养祖辈的凉薄找文艺挡箭牌，是不孝。
不够烂吗？”
曹忠看向那个站着的学生：“真的不够烂吗？”
那学生没回答。
曹忠还不干了，要求下面把话筒给他。
那学生拿着话筒，想说什么，却一句都说不出口。
爱辩论的都知道，看辩论的时候，别人滔滔不绝口若悬河，自己觉得自己也行。
但是真等到站在辩论赛的赛场上，别人几句话，几个问题就能给自己打的措手不及，直接被打懵。
这学生就被打懵了。
可曹忠完全没有放过他的意思，
“你是不是文艺青年？
你是不是很享受他的每一部电影？
你是不是了解他的生平。
你觉得爱一个人，可以爱一个人的一部分吗？还是艺术并不是他人生的一部分？
哪怕用人道主义的最低标准上来评价小津安二郎，他甚至在射击的时候都不肯枪口抬高一寸，你难不成还认为对方有人性？
你知不知道他说过他不承认人的价值，将华夏人比作物件，比作虫子，不认为这是敌人，所以心平气和。
你知不知道他在日记里写过侵华期间参与waf的笔触？
你是能学的人不够多吗？你是能爱的人不够多吗？何必要退化到找到一些地道烂人，去陶醉把玩？”
……
这话有点太极端了。
给不少人都整懵了。
黄小明两只眼睛滴溜溜瞪圆了，他忽然意识到，此前自己看到曹忠