两个游戏的进度甚至可以说有些缓慢。
这其中有客观原因，比如说楚晨以为自己能兼顾多个项目同开，但实际上很多时候，他的兼顾也是有上限的。
如果是其他的项目，比如说《终末战线》的衍生项目，那其实楚晨哪怕没时间“兼顾”，项目也能跑起来。
说到底，带团队的时间长了，总有那么几个核心，其实也已经具备了一定的能力。
只要稍微点拨下，项目不偏就好。
但《微世界》和《流浪地球》却不一样，因为这两个项目是科幻类型的项目。
在华夏，科幻，战略，这一类的人才实在是太少了。
过去的几十年，基本上说的出名字的科幻类游戏，清一色全是外国的团队，国内能拿得出手的科幻团队不说为零吧，反正也没几个。
仅有的一些所谓“科幻网游”，基本上千篇一律，全是披着科幻皮的MMORPG.
大环境没有人才储备，导致的直接后沟，就是这两个项目在立项之后，极度，甚至可以说是重度依赖楚可问题是，楚晨前世也没做过类似的游戏。
他能拿出来的，也只有一个框架，为了这两个游戏，他也需要去学习，去拆解成功的游戏，再通过自己的直觉来进行游戏的制作。
自然而然的，项目就很难推进。
以《微纪元》举例。
这个在17年，年初成立的项目组，并不缺乏人才。
是的。，
此时的星辰可以说是不缺钱，也不缺人，虽然成立才三年，成名也不过1年多，但一系列游戏的成功，加上分红制度，已经让星辰拥有了“挑选人员”的能力。
是以，能加入《微纪元》项目的人底子都不差。
甚至可以说相当好。
技术功底相当扎实，产出的原画单拎出来，每一张都可以当壁纸，未来城市的渲染图，冰冷、精确，充满了高科技的质感。
角色的设计，线条流畅，装备细节满满，一看就是烧钱的货色。
然而楚晨当时第一次过稿的时候，就觉得很不对劲，问题不在于画得好不好，而在于画得对不对。这些美术设定，确实也是科幻作品。
但，总感觉差了点什么。
《微纪元》的设定，是人类为了生存，将自身缩小到极限，进入一个前所未见的宏大微观世界的故事。而眼前的这些设定图，却依然是人类尺度下的“未来感”
缩小之后，更像是把一堆模型放在了一个沙盒里，形似，而神不似。
“那我们要改什么呢？”
在项目开发会议室，来自《微纪元》主美的这个问题，切切实实把楚晨问到了。
他也不知道有啥问题，只能让开发组继续推进。
直到一个月后，楚晨突然想清楚了，紧接着几个快递箱被送到了《微纪元》项目组的公共区域。快递箱里面不是游戏的设备，而是一套高倍率科研用的电子显微镜。
随后楚晨找来了一些从公司楼下花园里随手采来的“素材”，几片不同的树叶，一小块苔藓，一杯带着腐殖质的泥土，甚至还有一只不幸被捕获的瓢虫。
随着这些“放大设备”的到场，有人大概猜到了楚晨要做什么。
不过，当设备连接好。
当一片最普通的阔叶树叶放到了载片上，调好焦距，然后将显微镜下的影像，通过投影仪，投到了会议室的幕布上。
整个世界瞬间变了。
原本平平无奇的叶片，在数百倍的放大下，展现出一种令人头皮发麻的陌生感。
叶片表面的脉络，像一条条深不见底的峡谷，粗糙的纹理如同干涸的河床。
那些肉眼几乎看不见的细小绒毛，此刻根根分明，这种感觉很奇妙。
甚至可以说是神奇！！
因为要说这种放大的镜头，在互联网上几乎随处可见，《微纪元》项目组的素材库里，各种纪录片，电影，照片的高清素材更是数不胜数。
可亲眼所见，和照片给人的感觉却完全不同。
这种最大的不同，在于你是知道刚才那块叶子原本是什么样，放进去又是什么样，前后亲眼见到的尺度差异。
给大脑的刺激是完全不同的。
而且互联网上很多的素材，和《微纪元》想象中的素材完全不同。
这种感觉，当楚晨拿来一块苔藓。
当镜头深入那片微缩的“森林”，所有人都安静了，潮湿的、纠缠在一起的植物纤维，构成了一个光怪陆离的立体迷宫。
几只肉眼难辨的微小生物，它们不再是微不足道的生物，而是一头头在幽暗丛林中觅食的、形态扭曲的巨兽。
这些微生物动起来之后，给人的印象更深刻了。
“我知道我们的原画有什么问题了！！！没有体现出差异感！！”
是的.这就是楚晨想要表达的东西，微观的世界，不是把正常的东西变小，而是要有陌生感，甚至由于是游戏。
主美还需要基于仔细琢磨这种陌生感，然后把这种陌生感进行放大，让玩家对微世界，宏观世界的感知进一步拉大。
这样才会有新奇感。